鼻煙壺的內繪

雍正朝銅胎黑彩錦地開光式畫琺

瑯花鳥紋鼻煙壺

一個小葫蘆中．隱藏乾坤       妙筆生花．釉裡文章

鼻煙壺雖在十五世紀傳入中國，但真正興起是在清朝為最高峰，它被譽為清朝最代表性工藝品之一，在廣多工藝美術中，一直被視為小家碧玉，袖珍有趣，也引發諸如美國、英國、法國等歐美先進國家研究與探討，甚至著書報導，其被重視之程度實不遜於中國歷代青銅器、玉器、瓷器之重要，正因為它近世紀來普受重視，故在骨董、古玩市場也佔相當的地位。

康熙朝銅胎畫琺瑯鑲金漆鼻煙壺
國立故宮博物院藏

始自外商來華貢品

明朝萬曆年間，鼻煙壺是由意大利商人呈獻給皇帝的貢品，之後引發皇室貴族的興趣而大發製造，其材質更為廣泛，可謂包羅萬象，大家認為鼻煙壺是身份地位的表徵，至清朝鼻煙壺已風靡各界，不單是皇親貴族的玩物，社會諸階層也紛紛想擁有，十九世紀中葉發現它最多的地方係中國北京琉璃廠。民初以後，香港一度成為國內外愛好此壺人士競相爭購的地區。

鼻煙壺造型袖珍可愛，圖案內繪精美生動，加上造型為小口，壺身類似葫蘆，後來工藝師另採圓方，甚至大腹或扁體並具實用價值，除讓皇室貴族、賈商、文人等喜愛之外，當年北方少數游牧民族也喜攜帶佩用。

清朝三世象徵富貴

據考證鼻煙壺最興盛是在清康熙、雍正、乾隆三代，這時期正是清朝最富裕時代，這時間已把它精緻多元化，很多官宦、名流常常展示其所擁有，比精、比美、比質，蔚為富貴之風。

清 葫蘆萬壽鼻煙壺
國立故宮博物院藏

說到內繪，確實要一番精湛的技術，方能把人物、山水、花鳥、草蟲等畫得栩栩如生，在內繪技藝中，以人物肖像最難，因為在小小鼻煙壺內用筆實在相當困難，除全神貫注之外，其用筆粗細，位置的準確度都不能馬虎，一旦失錯，可謂失之分毫，神韻立即[異相]。因此肖像除非有相當功力者不敢繪之，中國繪肖像功夫最強者首推清咸豐至民初的馬少宣，他曾為許多達官名流繪畫人像，幾乎與現今照片無異，可見筆法功夫之深奧。

宮畫名家呈現絕技

早年以畫營生的周樂元在清光緒年間被譽為內繪最卓越藝術大師，其畫作包括繪畫或書法以雄渾與高雅飄逸灑脫令人激賞，尤以江南景緻用筆獨到，且畫中有詩，詩中有畫，實讓不少人瘋迷，其堂款[三十六疏齋]、[藕香齋]至今仍為收藏家所追求之作品。

另外，活躍於清末民初，以擅長竹雕、治印、繪畫著名的丁二仲，他內繪鼻煙壺採綺麗的山水較多，在寸幅壺中展現遠近距離，筆法嫻熟兼之有勁道，十分藝術大師之風格，其堂號[梅花山房]及[ 作於白下 ]落款，迄今仍為收藏家所珍愛。

傳統工藝已成絕響

鼻煙壺風騷三百多年，除了小巧可愛珍袖造型之外，關係內繪藝術的造詣甚高，絕非一般畫家所能，也正因為它如此珍貴可愛而至今仍迷人不已，深信這一小小的藝術品味，絕不會失落，未來發揚傳承是不絕的。

正因為鼻煙壺市場、價位一直上揚，搶購、炒熱後，得來不易。近代的新款鼻煙壺因應而生，新的品相與老舊的鼻煙壺不同，體積較大，造型且粗糙，大多數仍採內繪筆法，就是欠缺古老之風韻，而且畫風盡不如明清精細極緻，因此，價位甚低，只宜觀賞，不值得大量收藏。